古钱币上的名家书法

 作者：周密

       我国古代的钱币与碑刻，题词、绘画一样，因保存了众多形态和风格不一的文字而具有较高的收藏价值，在这些古钱币文字中，有不少是出身名家之手，为后人所珍重。

       春秋战国时期，流通钱币上的大篆体文字，是最初的古钱币文字，多出于铸工之手。字无定型，书无定势，浑厚质朴，稚拙自然，和民间的剪纸、版画艺术一样，具有自然、古朴之美。秦兼并6国以后，实行“书同文”的政策，通用小篆字。丞相兼书法家李斯，用小篆体写了体势修长、匀柔圆健、遒劲有力的“半两”、“两甾”铸于钱上，开创了名家书写古钱币文字的先河。唐高祖武德四年铸造发行的“开元通寳”钱（如图），上面的文字是大书法家欧阳询的手迹，八分楷意，端正古朴，法度严整，劲健含蓄，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸。

      五代南唐书法家徐铉写篆、楷两体的“唐国通宝”，细长巧丽，浑重工整，笔意绝类，与简朴高古、瘦劲雄强的楷书相配对，布局严整和谐，笔迹新颖佳妙，犹如壁联珠合，恰似天地之作。

       北宋初年的“淳化元寳”，是宋太宗赵医胤用楷、行、草3种字体书写的，也是最早的御书钱。其楷书浑厚端庄，笔力含蓄；行书隽永流走，结构得中；特别是草书，更加神采飞扬，奔放流畅，颇显功力。

    这是古钱币文字书法上的重大突破，打破了古钱币文字的局限，使宋代的古钱币文字艺术达到了百花争妍，空前绝后的境地。居北宋四大书法家之首的苏轼书写的“元丰通寳”，其文潇洒独到，藏功于拙，体势秀伟，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，被人们称之为“东坡元豐”。

       北宋徽宗赵佶，怠于政治，嬉于书画，在书法上匠心别具，自创瘦金体。他亲自书写的“崇宁通寳”、“大观通寳”，形体劲挺，锋芒尽露，用笔生动，铁画银钩，犹如美女簪花，龙飞凤舞，天仙织锦，别致多样，给人以独特的美感。

      金章宗泰和年间铸造发行的“泰和重寳”，是金代中期文坛领袖、书法家党怀英用玉箸篆书写的。其字柔婉流动，体势秀逸，精妙诱人，人称“金泰和”，为古钱币收藏者不可多得的珍品。

      清代画家戴醇所书的“咸丰通寳”，近似瘦金体，骨体端庄，清峻开阔，神行兼备，打破了南宋“淳煦元寳”以来古钱币文字艺术特征不多，钱文方正呆滞的局面，呈现出创新之势。