临帖作者：

崔贵路，男，河北省书法家协会会员，石家庄市书法家协会会员，石家庄市栾城区书法家协会理事。

点评人：杨伟忠，河北省书法家协会会员，石家庄市书法家协会隶书委员会员，石家庄市栾城区书法家协会副主席。

评语：

《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，因曹全字景完，所以又名《曹景完碑》。其结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶中秀美风格的代表。

曹全碑很多笔画的起笔都是圆笔起笔，也是就是转个圈然后行笔，比如横画的起笔，除了方向，长短的区别外，几乎都是圆起。

这幅作品可以看得出来，作者是用心用力完成的，严谨治学的精神值得称颂，重点说一下美中不足的地方。

首先说笔法，楷化未除。初学此碑，往往会杂入楷书的笔画与体势，诸如唐楷样式的方折过多，不明八分之体势（八分书是隶书的一种，人们把带有明显波磔特征的隶书称为“八分书”。亦称“分书”或“分隶”。汉末魏晋之际，“八分”这个名称才在典籍中出现。其中晋卫恒《四体书势》曰：“鹄弟子毛弘教于秘书，今八分皆弘法也。”关于八分书体，后世的解释极为繁杂多变，众说纷纭。秦代上谷散人王次仲创造“八分书”。据记载说是割程邈隶字的八分取二分，割李斯的小篆二分取八分，故名八分。后被汉代蔡邕简化为汉隶用作官方字体，有三体石经流传于世。）而一味向右上方倾侧等等。以“所”字为例，第一笔的横画写得有板有眼，而其他竖画和横画的起笔，明显就是唐楷的起笔。学习《曹全碑》贵在以篆入隶，于平正中见圆劲古澹之意。曹全碑的平正是建立在险绝之上的，所谓“初学分布，贵在平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”只有如此，临书方能具备古意。而杂入生涩蹩脚的楷法，只会使意趣寡薄。楷书用笔无大开大合，运笔比较圆滑，但是顿挫强烈，菱角分明。

隶书运笔过程开阖很大，但是顿挫比较圆滑。可能比较绕，需要仔细体会一下。

格调把握不准。临书的关键在于对范本有准确的审美体悟，但初上手时由于笔法生疏，往往将《曹全碑》临成粗放敦厚一路，如此则与原作有较大区别了。

不注重锤炼笔质，不关注粗细笔画的反差度。此碑以细线为笔形主基调，其细而不弱，虽纤如髭发，但质感则“圆如椽”。另一方面，在细线组合之外，粗笔画的精彩呈现也使得整个字具有了神采。

聊一下中宫。中宫的概念就是一个字，很多笔画要往中间靠拢，只把几个主要的笔画伸展出去，从而做到字型不散，积聚力量。这一点上，曹全碑雅致一路的汉碑都是这个结字方法。

谈谈主笔。主笔是一个字的灵魂，曹全碑以夸张，舒展的主笔与其他隶书碑刻拉开了距离，成为了很有特色的美感。在学习中，一个字的主笔一定要写精彩。

关于空间。书法研究线条和空间，空间分为字内空间和字外空间。字内空间的理解参考上述“中宫”的内容，字外空间最直观的需要观察字的上下左右间距，不妨把自己的作品和原碑拓片认真对比一下，不难发现较之原碑拓片，显然是拘谨了一些。

关于内擫与外拓。內擫是相对于外拓的笔法来说的，这么说吧，就好比一个括号，正括号就是外拓的笔法，反括号就是內擫的笔法，大家所熟知的颜真卿的书法，用了很多外拓的笔法，而欧阳询用了很多內擫的笔法。作者可能是长时间临写欧楷，显得内擫有余，外拓不足了。

曹全字形比较扁，横向一条线，但是横向的字，以上部为准，上边齐就行。

我们通常会写成以中部为准，上下出头，这个需要仔细观察。

字形比较扁，章法重心在上边。

写字横向一定要打开，尤其是主笔，一定要长。

遇到比较挺拔的字也没事，只要把上边对其，下边舒展就可以了。

其实曹全碑还是比较好入手的，看懂了其实慢慢练也不难。