临帖作者：张荣午，河北省书法家协会会员，石家庄市书法家协会会员，石家庄市栾城区书法家协会理事。

评语：

荣午兄这幅临颜真卿《李玄靖碑》，作品写的很完整干净，但细心观察存在线条滑，结字散的问题。大家知道，颜真卿最厉害的便是“屋漏痕”，线条凝重。颜的成熟期的楷书作品，多有篆籀气息，用笔需要有逆势，让墨能“吃”进纸里。而颜的早期作品，则是继承了二王笔法的“华丽”特征，比如《多宝塔碑》。所以，学习颜的成熟期作品，一定去理解什么是金石气、篆籀用笔。否则仅能学到颜楷的一些符号化的用笔，而学不到控制线条的精髓。

《李玄靖碑》是颜真卿晚年的书法精品，此碑高古苍劲，雄浑壮美，更有追人的气势，篆隶的笔意尤为突出。用笔方面，主要为平正遒婉，圆健浑厚。笔画之间疏密得当，规整稳定。笔力深沉含蓄，且结字开张舒展。

清代《承晋斋积闻录》里评论：“颜鲁公茅山《李玄靖碑》，古牙清圆，带有篆意，与《元次山碑》相似，乍看去极散极拙，多不匀称，而其实古意可掬，非《东方朔画像赞》、《大唐中兴颂》所可及。”颜真卿在书丹此碑时，已到了人书俱老，此间的篆隶笔意，规整稳定，以及深沉含蓄的笔力，不是所有初学者都能够学得了的，所以，《李玄靖碑》没有像《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》那样广为人知。

我通过细心精读此碑，简要归纳出《李玄靖碑》的主要特点：

①字内的笔画轻重对比不明显。

②字间的笔画轻比很明显。

③笔画少的字，写的重而大、笔画多的字，写的轻而小、许多字的笔画不完整。

④章法散漫，参差错落丰富。

⑤几乎所有的笔画都略带弯度，弯而有力度。

那么，就临帖要求来说，要求实临，需要把字帖中的语言表达出来，不要概念化临帖，要求准确临帖。具体来说就是关注到字帖的笔法、结字、结构、章法，这些都是需要注意到的。

建议：

临帖之前，一定要先熟读此帖，再下笔临写。每临一个字，一定先看好这个字与整个篇章的关系。计白当黑，不仅要重视点画，更要注重点画的间距。临此碑用笔上要以圆笔为主，方笔为辅，线条圆润，柔中带刚，寓巧于拙，巧拙相参。用创作的心态临帖，取其精华，去其糟粕。要形似，更要神似，以形神兼备为目标。

同时，一定要重视颜体墨迹本，因为颜体楷书是以碑为主的，我们只写碑，就容易忽略颜体的笔法细节。这样，我们可以从两个方面进行转换：一是从楷书碑刻到楷书墨迹的实行转换，写碑后不妨写写《自书告身帖》和《竹山堂连句》。二是在写楷书的同时，也要写写颜真卿行书，实现从楷书到行书的转换。写行书能学到更多笔墨技法，其中的浓淡干湿变化，尤其是在流动、沧桑的线条中，所饱含的篆籀之气。有了这些，我们在写碑时，就能破除呆板和生硬。

当然，这只是本人的理解和建议，仅供参考。

点评人：