临帖作者：

朱利锋，石家庄市书法家协会会员，石家庄市栾城区书法家协会理事。

点评老师：

点评作品

评语：

利锋这件临唐李阳冰篆书《城隍庙碑》作品整体风格统一，结字较稳，疏密适当。是一件不错的临作。

主要问题：所临作品中个别字形比原碑字形略微显点修长，是否利锋主观上有意临写？另外个别字的结构上还欠精准。

《城隍庙碑》又称《缙云县城隍庙记碑》，唐乾元二年（759）刻，为李阳冰担任缙云（今属浙江丽水）县令时为本县城隍祈雨有应之后撰并书。全碑文86字，记叙祷雨、迁庙两件大事，言简而意明。此碑书法瘦劲通神，中锋行笔，结体委婉自如，与所书他碑不同，有翻刻本传世。

学习《城隍庙碑》，这个碑比《三坟记》结体上更加的宽博大方，线条上较为细挺，用笔如春蚕吐丝般温润。对于《谦卦碑》的学习，难于篆法的多变性，篆文一字多貌。所以，在学习过程中要通晓李阳冰篆字变化的缘由，不能仅仅摹画它的形状。另外这个碑结体修长，书写时多采用长线，大大增加了这个碑的书写难度。

主要体现在两方面：一是字形夸张，体势多样；二是用笔纤细，线如玉箸。他写的所谓“玉箸篆”笔画光滑圆润，如同玉箸（筷子），今人称“等线”，即粗细一致。李斯之后虽有《袁安碑》《袁敞碑》《天发神谶碑》等存世，但未能构成影响力。而李阳冰成为自汉至唐以来的“小篆第一人”。

建议作者在临写工稳一路（如铁线篆、玉箸篆、中山王器铭文等）的篆书时，须注意以下几点：

一、墨盘一定要干净，有墨渣颗粒一定要清理干净。

二、选用较为精细的纸张，过于粗糙的书画纸不适合临写。

三、墨汁不宜过淡，最好不加水，以保障墨色纯正，浓重沉实，不失神采。

四、执笔不宜过高，防止毛笔抖动。尽量不悬肘、不悬腕，执笔靠近笔端，以利于笔画平稳迅疾，线条刚劲圆润。

五、注意观察原碑字形结构，上下比例应与原碑保持一致。

六、用笔不宜过细，这是我们对于工稳一路篆书用笔最难把握的“分寸”。太细如发丝，便失去篆书用笔的味道从而变成工艺化的描绘，也就违背了篆书艺术书写美感的完美表达。

我们在临写《城隍庙碑》时，要了解李阳冰传世作品之间的差别。《城隍庙碑》结体修长，重心上移，用笔纤细。既不像《三坟记》那样具有古拙之趣，也不像《千字文》那样彰显方正之姿，又不似《谦卦碑》那样尽显精工之极。

学习玉箸篆，临摹时要力求与李阳冰神味契合，做到一笔一划如灯取影，分毫不差。这样长时间的临习，就会容易写的僵硬、不通透，死板并且没有灵气。要想解决这个问题，临习之外，一定要将它的字形熟记心中，要加强用笔的书写感，从而解决死板、刻意的毛病。

当代展览中常见工稳小篆作品总以为越细越好，这是个误区。工稳一路小篆还是要在倡导“圆劲”“流美”“精准”的同时，强调注重线条的质量和质感。玉箸如筷子必然是有分量的，它不是发丝，而是“钢丝”。越是工稳，越要强调点画的质感，这种质感会表现在用笔的生动性、丰富性和书写性上。