作者简介：丹桂飘香，实名姚学俊，上海人。上海浦东作协会员，上海海上风、长衫、新声等诗社会员。爱在诗里散步，喜欢文字，用真情记录生活。曾获上海市民诗歌节三等奖。

景观路

文／丹桂飘香

几张旧时的脸

老洋房

彬彬有礼

落叶不归

遂了梧桐的愿

把棱角削得尖尖的

画城市的浪漫

叶纷纷落下

绿、褐、黄

一条长诗

伸向远方

我踮着脚尖走

恪守一个女子应有的

矜持

对诗歌个性创作的艺术处理认识

今音评论：

对丹桂飘香的诗歌《景观路》的结构与写法的认识，如果站在新意的角度去看其中的“一条长诗”。作者把一条长街看作是是一条诗。因为觉得新，是觉得以前很少有人这么说过。现在有人开了这个头。就像从前八分钱能洗一次澡的澡堂子，现在说成是罗马皇宫的道理一样。形势变了，说法也跟着变，有人称呼它为变观念。

一条诗就是一种变法。听起来有点俗，甚至还有点揶揄。像这样有点跑粗的写法或有意摆位，它是在和第一段的第一行和第二行的精雕细琢中比较出来的。这就涉及到诗歌创作是否需要行行有金句。其实它也是一种败笔。也有人强调，诗歌必须行行出彩，那是谎言。

如果站在作者拥有智慧的一面去看，能够主动掌握诗歌内在的关系，而不是在被人所谓的点拨下坚持自己的创作理念，它会加强定力，也就是说，不被人家忽悠。掌握内在，其中也含对诗歌结构搭法和在少有的文字里，有意注入人家意识不到的内涵。

比如第一段有三行。如果按照常规和套路的写法，也就是指当下的流行写法是顺叙的太多，比如，绝大多数人，一般在处理上会把第二句“老洋房”摆放在第一位。仿写会耽误成长。

诗歌创作现在要有超越，其中的方法之一就是颠覆他们的认知。比如对待“老洋房”应该如何摆布就是一个考量。它可以放在第一行，但放在第一行没有诗意。诗歌不是记叙文的分行列法。有不少作者把大白话用来当诗歌发，像这样的现象，尤其会误导。

在诗歌创作这一块，往往会在经过一段时间的实践以后，有种负面效应会减少，关键在于是否能扛得住。扛住了，人家羡慕你，扛不住，就容易被打压。

对诗歌的结构新和用词新，有些是从来没有见识过的。没见识过的，你去抨击它，属于无知。比如第三段第三行“一条长诗”，像这样的试错写法，其实是一种智慧，它的特征是和第一段、第二段，在经过精心雕琢之后的以粗放形式的揶揄写法。

诗歌在鉴赏中，往往会采取比较法。在这首诗歌里面比较什么也就成了一个重要指标，指标在于考核这首诗歌是否像样。诗歌创作追求十全十美的样子和行行出彩，也是一种失败。

荣誉顾问：关敏仪 然空 萧潇

秋秋 胡晶清 施国标

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