点评老师

杨剑，现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、江西省书协副主席、江右印社社长、上饶市书法家协会主席。央视书画频道篆刻教学主讲嘉宾。

董文璇节临《散氏盘》这副习作，在笔势流畅、体态开张、疏朗悠扬等这几个方面还欠火候。

要学好散氏盘不那么容易，首先要有多年的篆书临池功夫，还要具备一定的眼界和学识及娴熟的技法，才能学习散氏盘。

学习这个铭文，总体而言用笔上以中锋为之，藏头护尾，力贯字中，行笔要沉稳，字架之间要错落呼应，以险取势，结体要开张有度，收放自如，以玉箸之线出之，少露多藏，尽量将线质的圆润与刚健表现出来，野逸中见规矩，要宁巧勿板，要有妙笔生花之意境，将灵动之笔墨蕴于字中，贯穿始终，达其性情，才能达到此铭古法。几点建议：

一是强调疏密变化，打破篆书对称、排叠、匀称、均衡的法则，呈现出不对称、灵活多变的参差美感。

二是强调字势向右下斜的形态，高低错落，静中寓动，稳中求险，使得铭文有奇肆率真之感。

三是强调长线与短线的结合，字形大与小的结合，端正与倚侧的结合，使得铭文虽有行有列，排列整齐，却呈现自由自在、乱石铺街、天真烂漫的奇异效果。

四是强调用笔中锋和侧锋的结合，方笔与圆笔的结合，提与按的结合，重与轻的结合，缓行与疾行的结合，直行与蛇行的结合，平铺与绞转的结合，娴熟运用，灵活掌握，使之线条丰富多彩，不可预测，产生锦绣横陈，随势生发的效果。

五是临摹此铭文时，建议使用纯羊毫中长锋笔，不宜使用兼毫笔。用一分笔，不宜铺毫。行笔时，不宜故作抖动，以自然为宜。不宜以小篆的审美来临摹，宜从西周金文《大盂鼎》学起，自然过渡至此铭文。