本期由鞠闻天老师点评二件临帖作品

1.吉森森节临《曹全碑》

2.郭建峰节临《张迁碑》

点评老师

鞠闻天，中国书法家协会会员，内蒙古书法家协会副主席，北疆印社副社长，满洲里市书法家协会主席，国家艺术基金评审委员，中国文字博物馆书法艺委会委员，青少年书法报编委。

1.吉森森临帖作品

评语：

这件隶书作品写得很规整，用笔也较干净，看来作者下了不少工夫。

《曹全碑》总体上感觉隽丽，温文尔雅，不激不厉。结字上扁平而舒展，布白匀称，收放自如，上紧下松；点画温润而不失骨力，柔和而不失刚劲，纤美而不失沉雄，干净清爽，精致生动。由此看来，吉森森这件临帖作品则刚劲有余，柔韧不足。迟涩有余，畅快不足。稳健有余，灵动不足。建议临写时，多注意轻重提按之变，迅疾迟涩之异，注重加强书写性，率意性，灵活性、自然性的表现。

我们临帖学习，一定要学会观察，重视字形的准确性，一定要注重书写性、节奏感、力度和神采的体现。所以我们不能因追求形似而忽略了精气神的表达。正所谓：书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人（南朝王僧虔语）。深悟此语，定能探得书法之堂奥。

2.郭建峰临帖作品

评语：

这件《张迁碑》的临的比较有意思，张迁碑的趣味性表达出来了，起收笔的变化处理得也不错，拙味也很明显，这是很难得的。但有的笔画起止过于单调，结构不规范，随意变形夸张，如“既”、“君”等，有失隶书的古雅。

厚度要加强，体现厚重线质的表现。这就需要运用中锋行笔的同时, 充分理解行笔过程中的“涩行”, 其目的就是要在笔画中注入内蕴的力量。厚度有了之后那种拙味和趣味性会更足，去体会逆锋顶纸的“涩”感。

张迁以方笔为主，《张迁碑》用笔以方起方收的铺毫为主, 但方中寓圆。虽以铺毫为主, 但并非一笔铺按到底, 而是笔画中段常常换势, 按带夹提, 沉实中带有灵巧。

另外，行笔速度上可注意快慢的变化，以涩进为主，使笔画产生屈曲的古涩金石味道。起收笔上也注意稍有变化，不可过于雷同。运笔快与慢结合好，增加作品的墨色变化。

建议作者深入读帖、临帖，补上规范、正统隶书这一课，不要临帖少而创作多，否则离正途会越来越远。