浅谈情感在诗词中的运用
文|张凤军
什么是情感?《现代汉语词典》上说:“情感是对外界刺激肯定或否定的心理反应,如喜欢、愤怒、悲伤、恐惧、爱慕、厌恶等。”可以说,情感是诗词的创作源泉,没有情感就缺乏了感动人的力量。正如叶嘉莹大师所讲的:“诗是感情的活动,离别的时候写诗是写你的悲伤,欢聚的时候也写诗,那是写你的快乐,诗不是抽象的、莫名其妙的东西,是人的感情、心智、意念、理想的流露。”
一、情是源。晋代陆机《文赋》提出“诗缘情而绮靡”,缘情者,抒写人类情感。进行诗词创作,首先要对某一事物产生兴发,进而产生创作的动力。当你带着快乐情绪创作的诗词就是欢畅灵动的,带着愤怒情绪创作的诗词就是激越昂扬的,带着悲伤情绪创作的诗词就是哀婉凄凉的。前一段正值北京初春,我看见河边垂柳丝软嫩黄、春风剪剪,就想写一首关于柳的诗,构思时我就想写点什么呢?贺知章的《咏柳》已成名篇,我们不能再走前人的路子。于是,我就从柳的特点去构思,柳虽然没有桃李那么娇艳,但柳温柔、细腻、多情,特别是柳在春风中舞动的身姿打动了我,一首小诗的情感之源就找到了,再经过构思诗就写成了。春色湖边看,三分雨织成/桃枝初绽蕾,尚逊柳多情(《题柳》)。
二、情是线。诗词创作要紧紧围绕情感进行构思、展开。具体讲,就是框架要围绕情感进行确定,诗句要围绕情感进行描摹,起承转结要围绕情感进行发力,整首诗词都要用情感这条线串起来。比如,张智深老师的《望黑龙江东故国领土》,关山遥望朔云中,铁马王师梦已空/唯有西风心不死,年年吹雨过江东。大家能够看出,这首诗表达的是对关东故土的思念,起承从关山遥望起兴,一种对故土的思念油然而生,然而和平年代已经不可能再收复了,非常令人失望、悲痛。转结以西风为寄托,以“年年吹雨过江东”发力,把思念之情推向高潮,一首佳作就形成了。其实,我们注意观察其他作品也是一样,不仅构思是如此,诗句也是如此,像李清照《如梦令》中的绿肥红瘦句,其实植物哪来的肥瘦,但你赋予它情感了,它自然就有了肥、有了瘦。
三、情是果。情感是诗词的高潮、是整篇的剧终,没有浓烈的感情作结,一句诗词也不能称为好作品。好的结在古今比比皆是,像苏东坡的但愿人长久/千里共婵娟;像李白的孤帆远影碧空尽/唯见长江天际流;像王之涣的欲穷千里目/更上一层楼,等等。当代一些诗词大家主张,写诗先写结,把感情的基调先定下来,再完成整首诗的创作,我自己在这方面也深有体会。今天看到卢冷夫老师评的词作《水调歌头·春游潭柘寺》(金日镀名刹,梵颂入祥云。露花寺内花露,粒粒是坤珍。百岁二乔蝶舞,几处重檐燕语,万物沐芳辰。殿里客随踵,几可释迷津? 东风拂,香缭绕,涤心尘。芸芸众相,长拜参悟度凡身。虽历平生万难,仍揣心香一瓣,觉悟信能循。人是未醒佛,佛是已醒人。)词的最后二句显然是重点,“人是未醒佛,佛是已醒人。”更重要的是在人生路上如何找到自己。相信作者此番构思时,心一定是清醒的,也必然是先想到的。
(作者:张凤军,笔名飞雪红英,黑龙江青岗人,中华诗词学会会员,世纪文化艺术社秘书长。从军三十余载,尤爱“楼船夜雪、铁马秋风”的铮铮诗骨,作品散见于《中华诗词》、《诗词中国》、《红叶》、《解放军报》和中央军委机关网等多家报刊媒体,偶有获奖。)